日本で9回目の実施となる、ケリング「ウーマン・イン・モーション」トークが2026年10月27日（火）、TOHOシネマズ 六本木ヒルズで開催された。
映画監督の是枝裕和によるオープニング・スピーチに続き、アカデミー・ミュージアム・オブ・モーション・ピクチャーズ（Academy Museum of Motion Pictures、以下：アカデミー・ミュージアム）館長兼プレジデント、アカデミー・コレクション統括責任者のエイミー・ホンマ、二宮和也、映画プロデューサーの村田千恵子（『国宝』など）を迎え、世界的な注目を集める日本映画の現在地と未来、そして映画文化を支える多様性や創造性について意見を交わした。
また、同日夜には「ウーマン・イン・モーション」ディナーが都内で開催され、世代や職種を超えた映画関係者が一堂に集結。トーク登壇者のほか、磯村勇斗、竜星涼、玉森裕太らが出席した。
以下、オフィシャルレポートを紹介する。
日本において9回目の開催となるケリング「ウーマン・イン・モーション」トーク。オープニング・スピーチには、本プログラムの意義に賛同する、是枝裕和監督が昨年に引き続き登壇。「この数年だと思いますが、“日本映画って面白いよね”という声を、海外の映画祭や、自分の映画のキャンペーンでよく耳にするようになりました」とここ数年の変化を明かす、是枝監督。
「濱口（竜介）監督や深田（晃司）監督のような、30〜40代の若い監督たちが自分の作品を（映画祭へ）持っていく。その積み重ねにより、日本映画に対する注目度が上がっている気がします」と分析しながら、「どういう風に継続して次世代に渡して広げていくかというのかが、僕ら世代にとっても課題ですし、映画ファンの方々にとっても大事なことだと思います」とコメント。
さらに近年のアートハウス、ミニシアターの減少についても触れ、「作り手にとっては危機感も感じているので、どういうふうに映画文化を守っていくべきかについても考える必要があると思っています」と語った。
是枝監督によるオープニング・スピーチを受け、会場が盛大な拍手に包まれる中、ゲストを迎えてのトークセッションがスタート。
歴史的ヒット作『国宝』の企画とプロデュースを手掛け、制作会社ミリアゴンスタジオの執行役員も務める村田。男性社会と言われてきた映画界で数少ない女性リーダーという立場で活躍しているが、「ケリングさんの『ウーマン・イン・モーション』をカンヌ映画祭でも実施されているのを拝見して、私も色々教えていただきたいなと思い、参加させていただきました」とトークセッションへの意欲を見せながらコメント。
続いて挨拶したのは、歌手としてはもちろん、俳優としても目覚ましい活躍が続く二宮。映画界における女性の活躍を支えるために、二宮は、「（作品に）出演している側としての視点からもお話しできればと思います」と挨拶し、笑顔を見せた。
ホンマは、映画と観客が出会う場であり、映画人同士の交流の場でもあるミュージアムを紹介。世界最大級の映画のミュージアムとして、2021年にロサンゼルスに開館され、展示や上映、教育プログラムを通して、映画の歴史や作り手の仕事に触れることができるほか、各種のイベントを通して世界の映画人たちの交流の場としても存在感を発揮している貴重な施設となっている。
話題は「世界から見た日本映画と日本らしさ」についてのトークに。昨年、『国宝』がカンヌ国際映画祭の「監督週間」でワールドプレミアされ、アカデミー賞国際長編映画賞の日本代表にもなり、ロサンゼルスを始め各地でプロモーション活動を行う中で、どのように“日本らしさ”を届けようとしたかという質問が投げかけられた村田。
「是枝さんがスピーチで仰っていたように、日本映画に対する期待感、去年はすごく感じました。二宮さんがご出演された『８番出口』もカンヌ映画祭も大きな話題になっていましたし、みなさん日本映画を観てくださっているなと」と回顧。“日本らしさ”については、「（『国宝』で）アカデミーキャンペーンをさせていただいている時に、アカデミー会員の方たちに観てもらい、フィードバックをもらうと、職人技術の高さをすごく評価していただいたんですね」と振り返り、「（アカデミー賞では）メイクアップ＆ヘアスタイリング部門でノミネートしていただきましたが、衣装や美術、俳優部門など、同業者の方に術の高さを評価していただけて、それが日本らしさにつながるのかなと。緻密なものを作る、手先が器用みたいなところなのかなと思っています」と分析した。
この発言に、ホンマは「全く同感ですね」と頷きながら、「職人技を含め、そういったものを通して日本の芸術から感銘を受けていましたので、歌舞伎もそうですが、ヘアメイクの技術など、『国宝』を通してすごく日本の伝統を感じることができました」と熱弁。『国宝』について、二宮も「俳優側はもちろんみんな（『国宝』を）観ていましたし、あれだけ作品に参加したかったと思える作品は久しぶりだったんじゃないかな」と俳優視点から当時の心境を明かした。
一方、二宮は、クリント・イーストウッド監督の『硫黄島からの手紙』でベルリン国際映画祭に参加。昨年は『８番出口』で、カンヌ映画祭への参加も果たしたが、「（『８番出口』を観た現地の映画ファンからは）本当にありがたいな、と思う反応をいただきました。カンヌ映画祭は、映画が大好きな人たちが集まる映画祭の一つですし、作品がその人の肌に合わないと途中退席も多々あると事前に聞いていたので」としみじみ。
「映画に賛同していただけたというか、面白いと思ってもらえる方に最後まで見ていただけたのは嬉しいことだと思います。日本から（映画祭に）来ている俳優さんたちにも“良かった”と言っていただけて、ホッとしました」と笑顔を見せた。
そんな『８番出口』は、日本、アジア、北米でも興行的な成功も収めましたが、20年前に映画祭へ参加した経験と比較しながら、「是枝さんも仰っていましたが、日本映画が注目されている感じはあります」と変化を明かし、「『浅田家！』（2020年）という映画に出演した際、『浅田家！』がフランスの方にたくさん観ていただいたという話は聞いていたものの、実際に体感はなくて。（映画祭の）現場で“面白かったね”という言葉をいただいた時に、“あの話は本当だったんだ”と初めて感じました」と、自身の肌で感じたエピソードを語った。
さらに、 “日本映画らしさ”や“日本らしさ”について問われると、「日本らしさというのは、ミニマムな空間や展開がすごく得意なところなのかな、と思っています。抽象的な表現の手数が多い国なのかなと」と、日本映画の魅力を語った。
